她叫尹丽川，1973年生于重庆，70年代作家的代言人。她才华横溢风情万种，诗歌及小说作品受人瞩目，拍电影进军戛纳，是当年北京文化圈最惹人注目的自由女神。
作家廖伟棠这样评价尹丽川：她是北京文化圈最活跃的女性，围绕在她身边的关键词有北大、电影、法语、巴黎、写作、夜生活、啤酒、永不间断的恋爱。“在她身边始终荡漾着一种浪漫神秘的诱人氛围，这氛围是如此强大，以至于接触过的人很容易就被她吸引住。”
尹丽川毕业于北京大学西方语言文学系，后到法国学习电影。2006年执导长片处女作《公园》，2008年第二部作品《牛郎织女》入选戛纳”导演双周”的竞赛。
当时一同参加戛纳电影节的还有贾樟柯，据他透露法国观众听到尹丽川流利的法语，台下掌声雷动。贾樟柯说：“他们不知道，尹美人永远是三里屯的自由女神。”
而尹丽川身上的魅力却不仅仅体现在她的才华，更吸引人的是她身上那种隐秘的气质。“她一手抓着酒杯，一手夹了根中南海香烟，蓬松的头发遮住半边脸。”
这样极具魅力的女性，接触过她的人不论男女都很容易被吸引。就连何勇那样尖锐执拗的人也都曾对他动心，时至今日，他们之间那段短暂的婚姻也时常被人提起。
2004年9月，何勇和尹丽川闪婚，仅仅4个月之后又闪离。两人离婚的原因外界并不清楚，但在他们结婚时，黄燎原曾经就开玩笑称两人多半是一时冲动才结婚的。尹丽川和何勇两人都是自由的个性，不愿有任何的束缚，这或许是导致两人婚姻快速结束的最主要原因。
尹丽川的性格里有超越男性的爽朗，她的诗歌也是这样。《为什么不再舒服一些》是尹丽川的典型风格，她也因此被称为“下半身”文学运动的主将，有人说她所有的作品都在挑逗男人的荷尔蒙，而人也和诗一样让人想入非非。
对于“著名下半身女诗人”这个称号，尹丽川本人似乎不是很喜欢，每当有朋友这么介绍她，她都会连连摆手。除了最受人关注的“下半身诗歌”，尹丽川还有很多优秀的作品。（所谓下半身诗歌，指的是一种诗歌写作的贴肉状态，就是你写的诗与你的肉体之间到底是一种什么样的关系。所谓下半身写作，追求的是一种肉体的在场感。）
作为一个文艺青年，尹丽川第一次被艺术打动是因为摇滚乐队Pink Floyd的一支MV。她看到字幕上写着1979年，觉得很震撼，“这么好的东西，居然1979年就拍出来了！”
而一直以来，她也和音乐有着密不可分的关系。提到尹丽川这个名字，你便会想到野孩子，她的很多诗词作品都被野孩子谱曲演唱，她也时常出现在野孩子的音乐会上，和大家做分享交流。
一定有一些马
想回到古代
就像一些人
渴望默片
就像一些鲜花
渴望干燥和枯萎
这样就能插进花瓶
《花瓶》由张玮玮谱曲演唱，在孟京辉的话剧《三个橘子的爱情》中也再次被演唱。尹丽川的诗歌里有她性格里的刚烈，绝不是普通的无聊、酸朽的文字。而张玮玮总是能找到另一种更加平和的方式把这些句子唱给你听。
山岗的旧石板上
长满了杂草
空荡荡的石头房子里
住着一个青年
他自己唱歌
自己走路
和两只温柔的黄狗说话
偶尔有朋友从远处来
带来了烟和酒
喝完了他们
就下山了
《石头房子》是张玮玮唱给野孩子乐队已故主唱小索的。尹丽川的原诗其实和这个没有关系，但张玮玮读到这首诗的时候，觉得几乎是为小索而写的。小索的坟正是个方形的石头房子，野孩子的成员每次去看他，都带去一包中南海和一包兰州，于是张玮玮重新改写了《石头房子》。
朋友 我们不能不说话
说一桌子话直到桌子脏啦
直到在清晨
把对方的家事吐出来
宝贝儿 这世界的真相
就象一层窗户纸
我们拼命地捅破它
只为了看见我们 还隔着玻璃
《真相》同样是由张玮玮谱曲演唱，被收录在了《第八届台北诗歌节专辑》的合集里。尹丽川以一种逼仄的口吻剥离掉现实的外衣，直指真相，而张玮玮却用他的方式将这首歌唱出了温和。
张玮玮演唱过尹丽川的多首作品，他曾经说他和尹丽川是一类人，诗与歌本不可分隔，而他的演唱是用音乐领诗歌回家。
外界对于尹丽川的评价向来褒贬不一，但从来没有人否认过她的才气，不管是作为作家还是导演，她都让人很惊艳。她的身上有一种独特，简单，真实，不故作姿态，她是思想上的新女性、新人类。
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