李宗盛在“致匠心”的纪录片里说过这样一句话：音乐人们真心想要的，是像文学的前辈那样，经历了蕉风椰雨的洗礼之后，去到一个叫人看得见的地方。
如果说，曾经有过那么一个人，既在文学上为无数读者筑起了精神上的城堡，又在歌词创作的领域颇有建树，那么这个人，一定就是三毛了。
提及三毛，我们不免会想到她著书等身的文学作品，她与荷西传奇的罗曼史，还有她和王洛宾的露水情缘。今天，我们且说说她的歌词。
三毛最为大家熟悉的歌词，应该就是李泰祥作曲，齐豫演唱的《橄榄树》。这首歌应该是中文流行音乐史上流传最广最久，也是最受欢迎的歌曲之一。
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
流浪远方 流浪
为了天空飞翔的小鸟
为了山间轻流的小溪
为了宽阔的草原
流浪远方 流浪
还有 还有
为了梦中的橄榄树 橄榄树
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
为什么流浪远方
为了我梦中的
橄榄树
不要问我从哪里来
我的故乡在远方
为什么流浪
流浪远方 流浪
这里有一个有趣的小故事，话说三毛是一个文学家，也是一个有西班牙情结的文学家。所以，她在给出的第一版歌词里写道：“为了天空飞翔的小鸟，为了小毛驴，为了西班牙的姑娘，为了西班牙的大眼睛。”
这样意象的组合在文学上是一种情致，可是在歌曲上可能就是一种令人错愕的排列。所以音乐人杨祖珺悄悄改了这段歌词。而这首橄榄树才有了我们今天知道的样子。
其实三毛还出过一张专辑叫做《回声——三毛作品十五号》，其实把它叫做专辑不如叫做三毛的自传。里面既有《雨季不再来》的少女情怀，《哭泣的骆驼》中悲凉的救赎，当然也有《闹学记》里的从心所欲。
“回声是一种恫嚇，它不停息的深入人心，要的不过是一个证明。”这十二首三毛亲笔写下的歌词，串联成一张完整的音乐传记，讲诉了自己半生的故事。
里面有一首歌，叫做《七点钟》，李宗盛作曲。为什么说现在我们都说李宗盛是大师呢，在面对着这样“任性”的歌词时，众多音乐人制作人不得不束手无策，莫衷一是。而当时还是小李的李宗盛却用自己独特技巧，四两拨千斤。
可能是因为他不仅懂音乐，更懂女人吧。
今生就是那么地开始的
走过操场的青草地 走到你的面前
不能说一句话 拿起钢笔
在你的掌心写下七个数字
点一个头 然后狂奔而去
守住电话 就守住度日如年的狂盼
铃声响的时候 自已的声音那么急迫
是我 是我 是我 是我 是我 是我
七点钟 你说七点钟
好 好 好 我一定早点到
啊明明站在你的面前
还是 害怕这是一场梦
是真 是幻 是梦 是真 是幻 是梦
车厢里面 对面坐着 你的眼底
一个惊惶少女的倒影
火车一直往前去呀 我不愿下车
不管它要带我到什么地方
我的车站 在你身旁
专辑里的第一首歌叫做《轨外》，破题就是三毛温柔的口白：“故事，还是得从我的少年时候说起……”
胆小的孩子怕老师
那么怕 怕成逃亡的小兵
锁进都是书的墙壁
一定不肯 不肯
拿绿色的制服
跟人比一比
哪家的孩子不上学
只有你自己自己最瞭解
出轨的日子
没年没月没有儿童节
小小的双手
怎么用力 也解不开
是个坏孩子的死结
三拍的歌在开头显得尤为俏皮可爱。歌曲的中途，出现了一次变奏，整个基调随之沉重起来。这时我们才知道，三毛童年退学的经历在她的生命力造成了不可平复的断层。“小小的双手,怎么用力，也解不开，是个坏孩子的死结。”
今年是三毛逝世26年，一念起，万水千山，一念灭，沧海桑田。我不愿多说些矫情的东西纪念这位文学家的离开，只想起了一句歌词：“不要问我从那里来 我的故乡在远方 为什么流浪 为什么流浪远方？”
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