卓别林是世界级的幽默大师，也代表美国默片的巅峰。破礼帽，大头鞋，小胡子，再加上一根不离手的拐杖，在荧幕上嬉笑着丑态百出，演尽了小人物的窘迫和辛酸，让人笑中带泪。
但很少有人知道，卓别林还是一个配乐大师，他几乎包揽了所有影片的配乐工作，除了选取各种古典音乐小品，他还亲自为影片创作音乐。
卓别林为影片配乐时，不只是选择一些热闹欢快的音乐，更注重让音乐配合影片想要表达的内容——时而抒情，时而庄重，旋律变化间生动地表达人物的内心情感。
他说，“我不要音乐喧宾夺主，我要它优美悦耳地配合着表达感情。”“在我的影片中，音乐和主旋律是动作的基础，和戏剧表演本身一样重要。”
（卓别林本人和小罗伯特·唐尼扮演的卓别林）
配乐在影片中最出彩的，必然是《大独裁者》中卓别林装腔作势扮演理发师的片段。影片中卓别林为顾客剃须，动作伶俐夸张，一举一动都跟着《第五匈牙利舞曲》的节奏，时快时慢，让人眼花缭乱。
影片《城市之光》中，卓别林为每个人物和每个场景都设定了不同的音乐。当上流人物慷慨陈词时，华尔兹小调激进欢快；当卓别林出现在揭幕的雕塑上时，配乐马上紧张起来；当卓别林接近盲眼卖花女时，配乐变得温柔而小心翼翼；当卓别林与试图投河自尽的人博弈时，旋律变得激烈而后渐渐平静下来。十几分钟的黑白默片没有语言对白，但随着音乐的起伏波动，让故事情节更加精彩动人。
他这样评价自己对《城市之光》的配乐：“我并没有写下这些曲子，只是哼哼，阿瑟·约翰逊写下来的……这曲子很简单，与我的性格是一致的。”
卓别林的父母都是职业歌手，他遗传了父母的音乐天赋，从小学习各种乐器演奏，从十六岁开始就每天坚持练习四到六小时小提琴和大提琴，在剧场演出也会带上他的乐器做为小道具。
他对影片中配乐的高要求，成就了许多经久不衰的幽默片段，也成就了卓别林这一经典的社会底层人物形象。直到现在，卓别林这种让配乐和幽默水乳交融的做法，仍然被很多电影人学习。
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