一个大明星签唱片公司按说并不是稀奇的事情，张曼玉同时代的演员们，梁朝伟、刘嘉玲什么的都出过唱片（刘嘉玲还出过好几张呢），反倒是张曼玉一直憋到现在，而且还要玩摇滚，于是就变成了一个热门话题。
其实张曼玉玩儿摇滚也不是一天两天了。2004年，她在电影《Clean》里演的就是一位摇滚明星，还在原声碟里开腔唱了四首歌，Dream-Pop，弥漫着法兰西浪漫的迷幻色彩，搭着她那把低沉的嗓音，相当令人着迷。而她上一次玩摇滚是2012年某杂志办的时尚派对上，以一首《Visionary》化身女版David Bowie（除了声音过分低沉，张曼玉一招一式、一颦一笑都相当“大宝”）。
张曼玉玩摇滚之所以引入关注，根本原因在于，她是华人世界第一位玩摇滚的“成功女性”。罗绮固然玩的也是摇滚，但她不是成功女性。“成功女性”的标准是被主流价值观认可，这里的所谓“成功”应该是被大众广泛认可的“成功”。就好像张曼玉，作为华人世界最好的女演员，她既有《警察故事》、《新龙门客栈》这样的卖座大片，也有《阮玲玉》、《花样年华》这样的文艺大片，更先后荣膺柏林影后和戛纳影后，成绩无人能及，是大众心目中毋庸置疑的“成功女性”。
这样一个“成功女性”来玩摇滚，必然会让人感到新鲜。其他的“成功女性”，比如杨澜、张欣、李湘，就不会玩摇滚，至少到现在还没有玩过。更别提张曼玉玩的还是那种中国主流社会不太能接受的小众风格，而这就更加大了大众心目中的女神张曼玉和现实中的摇滚歌迷张曼玉在形象上的反差，于是也就让张曼玉玩摇滚这事儿变得新鲜了。
其实不仅是“成功女性”，中国女性摇滚歌手本身就不太多，成功的就更少。罗绮、姜昕、斯琴格日乐、吴虹飞算是大众能叫上名的，但音乐成就完全无法跟崔健、魔岩三杰这样的男性相提并论。
归根到底，这说明“摇滚乐”在国内仍然没有被大众所接受，仍然不是一种符合大众审美的艺术形态，所以才会因此造成上述“反差”。如果张曼玉唱爵士、唱流行、唱舞曲可能都不会有这么大的反应，媒体最多报一个“双料影后演而优则唱”，而不是“影后也能玩摇滚？”这种标题背后的逻辑是，像张曼玉这样一个优雅、美丽的女性，应该去玩一些符合自己身份的东西。摇滚是什么？摇滚就是脏乱差，女神怎么能玩这个呢？女神要唱歌也是唱点上档次的爵士什么的，就像《花样年华》里的那种调调。
其实，摇滚乐绝对是适合那女老少滴，打打杀杀只是大家对它的误解。比如当时媒体把《Visionary》说成是重金属就足见主流舆论是多么不了解摇滚乐以及相关音乐风格。最近几年，随着音乐节的爆发，摇滚乐作为一种生活方式已经年青一代中扎根，但误解并没有消除，摇滚乐仍然是一种等待进入主流社会的青年亚文化。对于摇滚乐圈来说，非常需要张曼玉这样一座桥梁来连接摇滚乐和主流大众，于是在传播上格外的起劲儿。
换在国外，这事儿根本就不叫事儿，最多也是“演而优则唱”而已，就像斯嘉丽·约翰逊一样，也是玩摇滚，嗓音跟张曼玉差不多，自己玩得很开心，但媒体报道寥寥，而且都不太客气。毕竟摇滚乐在欧美是主流，而且玩摇滚的演员非常多，约翰尼·德普就弹的一手好琴。但是，哪天我们如果真能在中国的音乐节现场看到张曼玉在舞台上学“大宝”，那还真是一件非常酷的事。
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