第一次点开最近爆款到不能再爆的短剧，《我在长征路上开超市》时，我承认自己有赌的成分。
毕竟这样一个标题，又恰逢这样一个应景的时间节点，谁不想点进去一窥究竟？
而当头一次关掉这个剧时，我也得承认，我还没有看到网上那些铺天盖地的争议，仅仅是因为难看。
不上纲上线地聊，就是纯粹的烂剧，造成了生理上的不适。
后来得知，这部剧是咪蒙团队拍的。不愧是你！
最开始，你真的很难把咪蒙的名字和这部《我在长征路上开超市》放到一起，毕竟，互联网有记忆。
毕竟，她是说出过“除了贵国，哪里还能看到奇迹。”所谓奇迹，指“中山一个生产红薯粉丝的，添加了墨汁和工业石蜡”的老阴阳人。
毕竟，她还是能说出“爱国不是单恋，是shou交”的极品奇葩，一以贯之的自作聪明与乐于卖弄。
然而，细细品，你又会发现，这部剧又确实是咪蒙的风格，很像是她的行事逻辑拍出来的作品：
鸡汤里面投毒，饭粒里面夹屎，捏着鼻子，都能闻到刺鼻的投机主义味道。
宛如她当年那篇被全网群嘲的“雄文”，《永远爱国，永远热泪盈眶》。
不同的是，与当初的文章不同，这部短剧早已挣得盆满钵满，截至10月8日，1.4亿的播放量，在短剧这个赛道，几乎找不到对手。
于是，人们恍然想起了她当年的话。
如果真的如她所说，爱国是一场那啥交，那么恭喜咪蒙，终于在其中获得了高潮。
我知道，点开这篇文章的人，肯定多数没看过，或者没看完过这部雷剧。
为了满足大家的好奇心，简单聊聊剧情。
就是一个女孩，主业开超市，结果意外获得系统，有了穿越的能力。接着，她穿越到了长征的年代，找亲人，送物资。
这么一看，是不是感觉挺不错的，除了什么系统、穿越的戏码有点老土，但主题还是有趣，有干货，有情怀的。
毕竟这个创意，之前俄罗斯电影《古墓迷途》用过，而且珠玉在前。
电影里面，几个俄罗斯混子，穿越到了二战战场，然后亲眼看到了他们的先辈如何抗击纳粹。
为了解救他们几个，一个老兵不惜留下断后，并慷慨赴死。
“孩子，战争什么时候结束？”
“1949年5月9日”
“这么说我们挺过来了！”
这样穿越时空的对话令人感动，然而到了咪蒙的这部新剧，人物一开口说话，眼镜都跌破了。
电视剧里战士的台词是这样的：
“不许动，你爷爷在这儿呢！”
“这女人生孩子，是真不容易啊，这比我中枪还疼这是……”
“路上有他娘的什么超市啊！”
一言难尽。
三大纪律八项注意在这剧里看不到一点，或者也有可能，拍这部剧的主创的局限性，让他们根本就不知道那是啥。
其实，若你硬着头皮，看完这部剧，你会发现，真的是处处勾史。
第一集，女主角就开始畅想末日卖矿泉水，少年包青天里卖监控，最后决定把超市开到长征路上。
没有战争气氛的惊心动魄，到处都是戏谑和调侃，以及居高临下的眼光，看当年的战士们。
第二集，女主终于找到了自己的大爷爷苏忠国，结果遇到了同名同姓的苏忠国，然后那个不是爷爷的苏忠国掩护同伴牺牲了。
乱吧，扯吧，更扯的还在后面，第三集，班长出来了，刚出来就是一口国粹。
这似乎已经不只是历史虚无了，很显然就是偏见和丑化。
可是这样还不够，主创继续加戏，让战士去抢女同志雨衣，玩临时跑路的烂梗。最后再想一个更烂的梗，给圆回来。
看得出来，每一集最后主创一直在努力上价值、玩命煽情，可事实上，看到那个地方就是有一种吃了夹生饭的感觉，咽不下去，吐不出来。
某种程度上，咪蒙找到了短剧这个新赛道，可以说是她作为商人的眼光，另一方面也可能是一种命中注定。
他们有着相同的创作逻辑。
事实上，回看这段时间，咪蒙确实在这个领域如鱼得水，虽然文字变成了视频，大长稿，变成了一分钟一集的短平快。
然而，聊的还是那些事儿——
《我在八零年代当后妈》，穿越回上世纪八十年代，智斗恶婆婆坏小姑子，终于成了富婆；
《引她入室》，又是照死里丑化男性，最后还是善良的女人把坏男人送进了牢狱；
《闪婚老伴是豪门》，听名字就知道了，倒反天罡，中年女主又被恶儿媳给治了，生活一地鸡毛时，被大款看上了。
这些剧的本质，和当年咪蒙那些爆款文章没有区别。
但这一次，她的手还是太长，绕过了打拳、婆媳，去碰长征。
终于，在蹭了无数次之后，咪蒙终于恰到了流量，迎来了自己的高潮。
这个过程当然不是一蹴而就的，就像她当年满心欢喜地写下那篇《永远爱国，永远热泪盈眶》的文章一样。
所在阶层的认知，或者是脑容量限制了她对爱国的理解，只能肤浅地表现为热泪盈眶。
就像在咪蒙的那篇文章里，她说她爱国的第一大原因是，“我们大中国好吃！很好吃！非常好吃！”
然后是第二大原因，“我们大中国生活超！级！方！便！”
接着是第三大原因，“我们大中国有夜！生！活！”
回过头看，论点可能没错，但论据里充满了幼稚和急功近利，就像是一个幼儿园的小朋友，为了拿到小红花，绞尽自己并不富裕的脑容量，用简单句费劲而重复地表达一个简单到不能简单的事儿。
悲哀的是，这么多年过去了，当初那个幼儿园小朋友依旧没有长大。
就像《我在长征路上开超市》这部短剧屡见不鲜的，充满虚无主义的臆想、自作聪明的解构，以及幼稚到不能再幼稚的语言。
咪蒙可能很适合短剧，但她真的没有理解严肃、表达严肃的能力，她会因为害怕自己太胖而拒绝GQ的拍照，因为害怕孩子上不了好学校而在微信上向粉丝求助……
我们都知道，网上这些争议和牢骚，都大概率会被咪蒙和她的团队有意无意地忽略掉，毕竟，生意就是生意，也只是生意。
没准，她和年薪5万的小助理们，正在那个传说中无比牛B的“标题选题会”热烈讨论下一次要拍点什么？
拍什么都好，但请放过长征。
拿短剧的题材去装这样的命题，实在癔怪。
想多聊几句短剧。
前段时间，全网下了几部短剧，什么《我在古代开超市》，什么《重返1990之首富人生》，原因是因为低俗。
比如那部《我在古代开超市》，和咪蒙的这一部，在叙事逻辑上，以及吸引观众的手法上几乎如出一辙。
小伙经营超市，结果得祖先指点，把超市开到了科技不发达的古代。
第一集，他就拿了两粒春药给皇帝，结果成就了仙人之名。
中间，有不服气的人过来笔试，他又是放电，又是开皮卡，反正就是科技革命的全方位碾压。
最后一集，剧集里面所有的年轻女性，都爱慕这个穿越而来的超市小老板，几女共事一夫。
短剧的观众心里明镜似地知道：
这些剧低俗吗？确实有点儿。
但扎在每个月成百上千部新出的短剧里面，谁比谁高雅多少？
如果你真正接触了，你会发现，所谓爽剧其实就是剪掉了真刀真枪的限制级。
它的上线不高，下线更是低的可怕。
网上不是有几个团队，连真刀真枪都不剪了嘛，而且这帮从业者，尤其喜欢跟社会热点：
从重庆胖猫事件到上海女老师张悦，还有什么温柔女秘书，复仇女秘书，没有一部缺席的。
所谓短剧，本就很难说是一种艺术品，它就是创造短暂爽感的廉价消费品。所谓“爽感”从何而来？
可不就是很动物本能的，暴富、仇杀，以及软色情。
三俗的东西自有自己的一套市场，但是那三俗的逻辑去解构这样一个庄严的命题，还强迫观众接受，这是一种很创新的，很巧妙的，很接地气的艺术。
真的让人心里难受。
对我们这个民族来说，长征已然成为了一种精神象征，它是苦难和理想主义谱写的赞歌。
所谓理想主义的征程，是没有所谓的廉价的“爽感”的。只有那些触目惊心的数字：
据红一方面军一路上横渡了22条江河，翻越了20座大山；红二方面军抢渡了7条大河，翻越了4座大山；红四方面军渡过了15条河流，翻越了5座大山;红二十五军跨越了4条河流和5座大山。
1955年的授衔仪式上，独腿独脚独臂的将军有13个，贺炳炎独臂，杨卓独腿，谢良独脚，彭绍辉独臂，钟赤兵独腿…….
更多的还是，可怜河边无定骨，犹是春闺梦里人。
别和短剧谈高雅。
因为它们根本不配。
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