在淡出大众视野多年后，还能拥有居高不下热度的歌手寥寥无几。
王菲绝对算一个。
2003年，王菲发了最后一张专辑《将爱》，至此结束了自己的“唱片歌手”生涯。
但此后这些年人们提起华语乐坛，总是绕不开王菲的名字。
在如今这个连“伟大”一词都被滥用到通货膨胀的华语乐坛，距今发行已整整20周年的《将爱》，才是一张真正能打的神专。
如果说《将爱》与先前的专辑有什么不同，那一定“含菲”量极高。
《将爱》、《不留》、《阳宝》以及《四月雪》这四首歌均是王菲自己作词作曲。
不大肆宣扬“前卫”、“革新”，但在这些歌里我们可以听到世界音乐、电子音乐，Trip-Hop，以及一些摇滚风格。
整张专辑多了几分恬静平淡的意味，在平淡之中是王菲在生活中迸发的灵感与感受。
尤其是那首从前被人诟病“脚踏两只船”、三人行的《不留》，在我看来极具菲式美学。
而我当年第一次听到这首歌，还是出自《家有儿女》中刘梅女士之口。
“把饭票给了你，把座位给了他
青春给了你，光阴给了他”
歌词其实更像是一种在恋爱关系中将感情毫无保留的交付，最终迎来终结却无法抽身的状态。
不留是感情中的看不开、走不出，同样也是孑然一身，不留牵挂。
在04年“菲比寻常”的演唱会上，王菲曾在MV中说：“如果我有一天不唱歌了，希望所有人都忘了我。”
（图源微博@Dipsy迪西）
这段自白的配乐就是《将爱》这张专辑中的《不留》，而从此之后王菲真的从唱片歌手界退休了。
抛开龌龊思维，王菲在《不留》这首歌上唱出了她的幻想、她的期待、她身心的全部，唱出了那些轰轰烈烈、彻彻底底的爱。
同样，还有那个不肯将就的自己。
从《不留》这首歌上，我看到了一个高处不胜寒的王菲。
如果说《不留》是《将爱》中最具王菲个人风格的歌曲，那么《旋木》大抵是这张专辑里最受喜欢的歌。
没有太多华丽的桥段，仅用简单悦耳的旋律就完成了整首歌的编曲。
作词人是如今已经故去的杨明学，他以旋转木马为意象，写出摒弃自由的旋转木马给他人带去快乐，正如许多人在感情中默默付出，却把孤独留给了自己。
故事的原型正是当时已经患癌，时日无多的杨明学，这首歌写尽了他对生命的留恋，也怀揣着对恋人的不舍。
“旋转的木马，没有翅膀
但却能够带着你到处飞翔
音乐停下来你将离场
我也只能这样”
王菲空灵又哀伤的歌声无疑为《旋木》增添了一丝温暖的气息，所有人都能在歌词中找到自己的身影，而王菲带来的这一缕温暖又成了听众们心灵的慰藉。
《将爱》这张专辑带给听众的惊喜实在过于丰盛，为致敬张国荣而作的《四月雪》、先前制作过《流年》的制作人陈晓娟写下的《空城》…
20年过去了，专辑里的每一首歌现在听来依旧不过时。
“我会唱歌我知道，对于金曲奖评委给我的肯定，我也给予充分的肯定。”
当年王菲斩获金曲奖最佳国语女歌手时的获奖感言，流传到今天都是华语乐坛名场面。
简简单单的两句话就将现场气氛烘托到高潮，敢问华语乐坛还有哪位女歌手能和这姐一样“狂”？
而王菲在颁奖典礼上“狂”的资本，正是帮她获奖的《将爱》。
常有人说：王菲不需要金曲奖的成绩来证明自己，但金曲奖也许需要王菲获奖来维持权威。
二十年前的华语乐坛，新歌如同雨后春笋，这首歌还没循环播放几遍，另一首新歌又立刻上线热播，如果用一个词来形容，那就是神仙打架。
2004年，蔡依林还不是御姐女王，梳着齐刘海，唱着《倒带》。
周杰伦发布了他的第五张专辑《七里香》，并且凭借《叶惠美》拿下金曲奖最佳专辑。
而当年“抢”走周杰伦最佳新人奖的正是发布《我也很想她》的孙燕姿。
S.H.E的《波斯猫》、梁静茹的《宁夏》、张韶涵的《欧若拉》、王心凌的《爱你》…都是无论过去多少年只要听到伴奏就能立马跟唱的经典曲目。
那时的华语音乐，拼的可不是粉丝、流量，而是歌手实打实的作品和能力。
要知道当年坐在台下和王菲一起角逐最佳女歌手的，还有蔡健雅、戴佩妮、梁静茹和蔡依林。
难以想象这些各个都是如今华语乐坛天花板的存在，曾经居然都是王菲拿奖的陪跑。
在那个网络尚且不发达、MP3都是稀罕玩意的年代，为了一张专辑骑车跑去离家很远的音像店，偷偷藏匿的耳机和CD构成多少人的青春回忆。
如果时间可以被具象表达，那么这些歌曲就是载体，当如今华语乐坛总被冠上“衰落”一词时，20年前绕不开的日子，都变成了回不去的故事。
真不能怪听众们厚古薄今，因为我们的耳朵早已被曾经的华语乐坛养刁了。
当我们回顾完20年前神仙打架般的华语乐坛，回忆起当年港台歌星群星闪耀的盛况，面对如今的“长得都很像”的歌曲，也只能在矮子里拔高个了。
毕竟现在这个年代，王菲“代表作”是《匆匆那年》、周杰伦需要跟蔡徐坤PK流量数据、那英的“实绩”是《乘风破浪的姐姐》、音乐节崔健压轴无人问津、华晨宇都能打败袁娅维赢得“歌王”。
是的，以上真实事件皆出现在当今的华语乐坛，说一声“快完蛋了”也不冤。
“伟大”这个词用来形容从前的好歌名副其实，但如今在音乐圈里已经通货膨胀了。
什么歌曲都能被称之为“伟大”，歌手也不再是单纯的歌手，还多了“流量”这个前缀。
我想是否是因为作品质量不高，演出时整点幺蛾子就成了他们唯一弥补的方式。
前有法王华晨宇表演人类高级作法行为艺术，后有小鬼王琳凯人如其名表演踩电门。
对于两位大师形式大于内容的音乐，相比于他们的新歌，我倒是更期待他们同台斗法。
有没有可能，观众只想认真的、安静的听一首歌呢？
如今的华语乐坛难免扣上“衰落”一词，我们关注的不再是“热门新歌榜”而是“烂歌榜”，也会因为听到“华语乐坛倒退二十年”的段子而喜出望外。
流量歌手们除了人气高、热度大、演唱会门票碾压天王巨星外，其实没几首作品能真正留存于听众心里。
不过对于王菲来说，她并不在意这些头衔与荣誉。
试想20年前的今天，王菲只是在一张无意间成为封麦之作的专辑里简简单单的做了回自己，而追随她的人就将《将爱》这张专辑一直讨论到了2023年。
中途离场、急流勇退的王菲，她的音乐不曾在岁月的冲刷下褪色，几十年来如一日如同标杆一般树立在华语乐坛的赛场上，反而更加耀眼。
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