每个离家的孩子，都有一个无处安放的灵魂。
我们总是在工作和家庭，理想与亲情中，难以做到绝对的平衡。
元宵节结束，很多人都背上行李，离开家，奔赴各个城市，开启新的一年奋斗之旅。
离开家的那天，耳机里播放的是春晚爆红的歌曲《是妈妈是女儿》。
这首在春晚舞台上唱哭无数观众的歌曲，年后再听，别是一番滋味在心头。
黄绮珊和希林娜依·高两位专业歌手的演绎，更是为这首歌加分不少。
晚会结束后，这首歌在各大音乐平台上线，很快就冲上了新歌排行榜。
网友们也给予了很高评价：“拉高了2023年春晚整体质量。”
《是妈妈是女儿》是两位金牌音乐人唐恬和钱雷的又一强强联合。
经常听歌的人，对这两位一定不陌生。
《人世间》《孤勇者》《如愿》《花开忘忧》等歌曲，都是他们的合作成果。
由此可见，春晚的这首《是妈妈是女儿》能够如此轻易打动人，不是没有道理的。
歌曲是从两个维度展开，通过女儿和母亲对话式的一唱一和，引导听众进入音乐氛围。
歌曲一开始，黄绮珊浑厚的唱腔，将一个为女儿牵肠挂肚的母亲，通过歌声演绎得淋漓尽致：
我的孩子啊 我不知道自己做得够好吗？
我是第一次做妈妈 尽管 岁月已吹白我的头发
送你上学第一天 要你勇敢 我却哭了
后来你每回离家 挥手说走啦
当告别已变得轻松
可我的心还会空
紧接着，希林娜依·高也以内心独白的方式演唱，讲述女儿在外打拼的无奈：
亲爱的妈妈 我不知道自己做得够好吗？
我是第一次做女儿 可也是第一次来做我
离开家的那天 车开之后 偷偷哭了
我不想让你担心 笑着挥手呢
人长大不轻松
我后来才知道
我希望你被爱着 我希望你要快乐 我希望我的双手可以为你挡着风
我知道爱会争吵 我知道人会变老 所以那一句爱你一定要大声地说
列车会准点吗？路上有吃的吗？到家后不管几点饭都会热着
这部分我觉得最感人，因为歌词里都是再平常不过的细节。
黄绮珊和希林娜依·高唱出了属于中国母女独有的情结，透过唱歌的方式，说出一些我们的心里话。
音乐像一扇旋转门，让我们可以借着对唱去看一看对方的心。
日常生活中难免会有琐碎的摩擦，但因为看过彼此的心，我们会更柔软一点，更懂得一点。
这首歌，是给女孩、给女儿、给妈妈的。
但就是这样一首高品质歌曲，却在歌曲演完之后，身陷“抄袭”争议。
而大家热烈讨论被抄袭的那首歌，则是韩国歌手杨熙恩和乐童音乐家合唱的《妈妈对女儿说》。
这首歌还有爸爸和儿子版本的《爸爸对儿子说》。
我去听了，都非常感人。
其中《妈妈对女儿说》，很多人都是听一次哭一次。
虽然歌词是韩语，但音乐表达情绪的方式，就是这么奇妙。
你不需要额外地可以揣测其歌词含义，音乐响起，进入这场表演氛围，自然而然就泪流满面。
当然，韩国这位实力唱将杨熙恩声音里蕴含的岁月沉淀之感。
音色温暖宽厚，有力度，单听就能想象到一位慈眉善目的长者。
完美地丰富了歌曲中妈妈的角色感，代入感特别强。
这首歌，在国内的舞台上，也被翻唱过。
国语翻唱是由张凯丽和张可盈演唱的，虽然不是专业歌手，但这两位却是真母女。
很多人觉得她们的表演没有韩国原版感人，但是作为外行，张凯丽和女儿的这版表现，也没有低于及格线。
综合来看，无论《是妈妈是女儿》，还是《妈妈对女儿说》，就算是张凯丽和女儿翻唱的那个版本，都是通过音乐，来展现两代人之间的对话。
三个舞台放在一起来看，各有各的魅力。
而说到春晚的那首《是妈妈是女儿》抄袭韩国《妈妈对女儿说》，我觉得有些牵强。
最多是立意和表演形式的借鉴。
但是国内在上世纪黑白影像时期，就有这种母女对唱的形式和体裁了。
舞台表演的形式多样，《是妈妈是女儿》选择用这种对话式的演唱，也是考虑到舞台效果，更有利于表现母女情，我认为没毛病。
并且就歌词而言，我更喜欢《是妈妈是女儿》。
仔细品，《妈妈对女儿说》这首歌更多的是传达情感，但《是妈妈是女儿》里，歌词更加具有中文语言的优美和情绪。
这里不得不佩服作词人唐恬。
另外，这两首歌，无论歌词还是曲调，都丝毫找不出相同的地方。
硬要说，只能说情绪和基调都是缓慢抒情的。
所以很多人骂《是妈妈是女儿》抄袭，我觉得大可不必。
音乐的目的在于抒情和达意，若创作者真的走歪门邪道的抄袭之风，我想观众不是傻子，一听就能听出来了。
但是，如果因为一些表现形式的相似，而给作品戴上抄袭的帽子，从而全盘否定一首优秀的音乐。
这不仅伤害音乐创作者的心血，也打击了整个华语乐坛的信心。
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