收集了一些精品乐评以及别的音乐人对窦唯的看法与评价，虽然时代变了，但他依旧是个杰出的音乐家。
崔健：窦唯是艺术家
无论在黑豹乐队中，还是在魔岩三杰中，他的音乐还是不错的。后来窦唯就更注重个人化的东西了，而且实验的成分更多了。后期窦唯不管专辑销量如何或别人是否欣赏，他只做自己的音乐，他的歌可以没有歌词，但他用音乐来填充、来表达自我的想法。如果说前期窦唯是音乐人的话，后期他就是艺术家，就像行为艺术一样，他是用声音作为艺术。
张亚东：窦唯很自我 从不用音乐讨好旁人
凤凰网·非常道采访时问张亚东：和窦唯和朴树都是很好的朋友，对两人有怎样的看法？
张亚东：我还是喜欢窦唯，喜欢他的态度。就是说，我就是这样，他不用讨好你，他从来没想讨好谁。这一点我是非常敬重他的，而且他对我影响也特别多。我多数时候是一个俗人，跟他比起来是一个俗人，我还是纠结在一些很俗的事情上。所以，我不认为自己是艺术家，我也不想冒充艺术，我比较俗而已。有很多时候，可能我们走得比较近。
窦唯不仅是我的朋友，更是我生命中的一个礼物。我认识的窦唯是个音乐天才，一个视名利如粪土的人，也有着极为完整的内心世界，他从不愿打扰别人，也不愿被人打扰。在他的鼓励下，我第一次在录音棚里自己演奏吉他，确立信心。他对我有着知遇和扶助之恩。 近些年由于音乐上我们存在一些分歧，合作得也少了，可我从未停止过对他的关注，也在心底对他怀着深深的敬意。
他音乐的脱俗和人品的纯真让他在这个闹市里显得那么势单力薄，茫然无助。我惊讶于人们对于假新闻在态度上的默许和认知上的磨钝，完全不去顾及这会伤害一个人的尊严和心灵。我讨厌把简单的事情搞复杂，请别说那些貌似高深装模做样的话了。窦唯点着车后自己打电话报警并等在那里相比那些躲在暗处不愿见人的人，你就能知道，谁更愿意为自己的所作所为负上该负的责任。
韩红：唱摇滚也有唱功很出色的，比如窦唯。
韩红在任《中国梦之声》评委时提到，她也多次翻唱无地自容。
周迅：在我心中他就是先知
提起周迅与窦唯的合作，还是缘于周迅对导演曹保平力荐窦唯为该片作曲，而这首《窗外》也深受周迅本人喜爱。周迅说：“在我心目中，窦唯就是先知。”MV中将周迅录音状态与电影片段巧妙结合在一起，几次切换录音中周迅的痛苦投入表情和影片中李米奔跑与寻找的镜头，在和谐中展现了痛苦的撕裂感。
国母早年在接受媒体采访时提到对窦唯的欣赏。
记：你喜欢流行音乐吗？彭：喜欢。现在的流行歌曲也是一种音乐的表现形式。我很喜欢玛莉亚·凯丽，也很欣赏唐朝乐队、崔健，窦唯的东西也不错。但我更酷爱歌剧，最喜欢有“魂”的歌曲，特别是有中国特色的歌剧。
乐评人张晓舟：
“有人说窦唯是摇滚歌手，他早就不是歌手身份了，也有6、7年没有玩摇滚了，有人说他落魄，他们不知道，窦唯在这三四年其实已经出版了近20张音乐专辑，跟我们熟悉的流行歌手相比，他应该算是年产量最高的音乐人。你们可以不关注他，忽略他，不理解他，但请不要妄加议论他。你可以批评他的音乐，那没有问题，我所认识的窦唯是一个谦虚诚恳的人，但如果你一点都不了解窦唯这个人，他的音乐，那请不要再去伤害他。善待窦唯的最好方式就是去听他的音乐。”
“窦唯是我认识的音乐人中涵养最好的人之一，在他的自闭之下其实是一副古道热肠。以前在他的演出当中，下面有人骂，有人喊王菲的名字，他还是继续唱他的歌，一句话都不说。说到具体的这件事情，我觉得窦唯现在最需要的就是精神上的声援。希望他周围的人能够形成一个共识，那就是窦唯也是一个受害者，希望大家的舆论能够声援他。当然，窦唯在这件事情当中必须为自己的所作所为负责，他烧了人家的车，赔偿和道歉是必须做的，我也完全相信，以窦唯的为人，在他清醒之后是一定可以做到这一点的。”
曾志伟早年被采访 谈及时事
窦唯的举动（之前的烧车事件）已经不再是讨论艺人的品行操守问题。媒体让他混不下去没饭可吃，窦唯作为男人当然要拿起男子汉的气概来维护自己的权益。现在部分媒体是以损坏艺人的形象为乐，这样艺人怎么可能和媒体有良好关系呢？
科尔沁夫：音乐不食人间烟火
可以说窦唯的音乐当年曾经达到了很高的高度，在做乐队主唱时应该说他的演唱很松弛，他所在的乐队也是当时最流行的摇滚乐队。而《无地自容》更是堪称经典中的经典。在当时也是窦唯和他的乐队第一次登上香港的舞台，吸引了众多人的目光。同时，人们更惊讶于内地还有这样一支摇滚乐队。正是这次活动，使窦唯和乐队成为在香港地区获得第一个摇滚乐队奖的内地乐队。他单飞以后的第一张专辑《黑梦》，与以往的音乐同样的精彩。
颜峻：他已展现出优秀音乐家脉络
目前非学院派音乐视野中，尽管窦唯未必是其中最好的，但他至少已经展现出一个优秀音乐家应有的脉络，或者说通向自我音乐体系的方向；何况他惊人的创作量、长期勤奋和低调的音乐生活，也都使他逐渐脱离了旧梦，升入一个值得探讨的新世界。当然，我们考察的窦唯，已经不是那个摇滚愤青，或魔岩时代的才子，而是正在和不同音乐家合作、交流并尝试创造的音乐家。另一方面，他的声音往往混杂在集体当中（就像他和译乐队合作发表的专辑《幻听》），细寻其轨迹，想必对考察中国新音乐群体也会有所帮助。
许戈辉：法国老教授竟最喜欢窦唯的《雨吁》
一件事情非常有趣，一次我跟同学去我在巴黎八大的老教授‘让克劳德－莫瓦诺’家读书，进得门听到老头客厅里放的是窦唯的《后观音》，我惊讶之余也非常兴奋，仿佛找到了知音，围绕着窦唯我们谈论了一个小时的音乐。话说老头在学校里教的是艺术哲学，可是能听懂他上课的，据说法国人都不太多，更不用说外国学生了，他的博学在系里是无人出其左右的，他的研究领域横跨了哲学、艺术、数学和科学，他不仅是众多艺术杂志和艺术协会的顾问，也拥有法国科学委员会委员的头衔。但是他获得学生的敬仰和爱戴凭得不仅是深厚的学养，更是那颗对学生仁爱包容的心。凡是上过他课的学生都被他视做自己的孩子，他允许学生们到他家里的图书馆看书做功课，也会时不常的接待一些陌生的，慕名而来的别的学校的学生，甚至他还会收留一些家庭破裂生活困难的学生住在他家。现在他主要研究当代艺术，对中国的当代艺术发展状况也了如指掌，窦唯的cd是他一个法国的当代艺术家朋友送给他的，他对我说窦唯的音乐是无法归类也不能归类的，这是艺术家的试验作品，任何归类都是愚蠢的。老头最喜欢的是窦唯的居然是那张完全看不懂歌词的《雨吁》，这张专辑里的歌词窦唯是用中国古字来进行创作的，我们中国人都看不明白歌词的意思，有些窦唯的死忠粉丝甚至动用了康熙字典来‘翻译’歌词的意思。我跟老头说这个，老头说那窦唯写的时候就是成心不想让你明白，你干吗非要去弄明白呢？
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