中散/文
领跑音乐选秀节目的《中国好声音》已经走到了第四季，期间给不少小众音乐带来了话题，近的有《南山南》《我在人民广场吃炸鸡》，远了有第二季《夜空中最亮的星》《狐狸》等等。摇滚、民谣和其他一些小众音乐，游走在通俗音乐的边缘，在选秀节目中以一种另类的方式被大众所了解。虽说从中获益最大的还是选秀节目本身，但马頔、阿肆、逃跑计划这些小众音乐人也赚取了成倍的人气——然而搜索原创音乐，跳出的结果却不是原创音乐人时，这种另类双赢，还是让人一丝心酸。
单向的合谋——“会火不会火的先放一边，该干嘛还得干嘛”
2015年7月31日，张磊在《中国好声音》翻唱民谣《南山南》获得3位导师转身，一时成为热门话题。虽然原创作者马頔在小众音乐圈子已经有可观的人气，还上过韩寒的ONE上发文，但这次带来的人气足够盖过出道以来的积累：
为回应这次“走火”，马頔的微博上有了“会火不会火的先放一边”这段声明。而在声明中，马頔同时说到：“之前朋友参加中国好声音录制就告诉我有人唱《南山南》了，也没当回事”
版权是另一个话题，暂且不论。这段话体现的另一个问题是：这些“被走红”的小众歌曲，在走红前，面临的是“被选中”的命运。如果说某首小众歌曲和《中国好声音》达到了共赢，不如说是被《中国好声音》“临幸”。
然而，对《中国好声音》而言，也必须通过这种翻唱小众音乐的方式来维持声明力。
《中国好声音》有大众影响力足够的导师在场，有底气展示多样音乐风格，并靠这种特色在原本寡淡无味的音乐选秀中制胜。能走上这个有导师认可的舞台，大家已经做好听一首好歌的准备；导师比划出手指喊个“一起摇滚”，大家也学习到，哦摇滚原来就是吆喝吆喝。然而问题是，这些风格多样的音乐在当前中国流行音乐中难觅踪影，所以，才会有那么多老歌、欧美歌、以及本文讨论的小众音乐。
既然如此，为何非要以翻唱的形式呈现呢？因为《中国好声音》到底只是一个选秀节目，需要的是容易包装培养、舞台表现有保证的选秀选手，需要的是能把唱好表演好的歌手，而不是能创作的音乐人。虽然一直做出“圆梦”的仪式感，但真正登台的也大部分是有专业经验的选秀者。而演唱原创作品的风险太大，远不如找一些已经得到认可的小众音乐——这些音乐已经被证实过自身的价值，却并没有媒体挖掘到大众面前，也因而留在小众圈子里；一旦有媒体愿意把这些歌挖掘出来，原有的能量会大发光彩。
然而在这种合谋之中，《中国好声音》有绝对的话语权，万千小众音乐不过是万千个选项。最终被选中的获利不小，但从来只是被动的一方。
尴尬的走红——“如果没有旭日阳刚唱《春天里》，请问有多少人知道汪峰?”
2010年，那时的汪峰已经是摇滚音乐人中商业化最成功的，但在大众视野中依旧只能靠“飞得更高”撑一撑；而那一年，翻唱《春天里》的“旭日阳刚”组合走上了星光大道，汪峰的歌迷群体也有了质的突破。直到《中国好声音》第二季邀请汪峰当导师，还有人在贴吧里这样问：“如果没有旭日阳刚……”
而从第二季开始，汪峰带着“理想”和“头条”两个酸劲十足的标签一直走到了第四季，一路上狂收“唱摇滚”的学生。汪峰出道不晚，又会经营，终于打开“半壁江山”的局面。相比之下，“被走红”的小众音乐人，面临的却是尴尬的境地。一方面，自己的歌被别人唱红了，多少有些别扭；另一方面，既然歌有红的潜力，要不要亲自去红一下？
亲自去红，在当下的流行音乐环境下，必须付出代价。相对于流行音乐的文化工业式的流水线生产，小众音乐人、乐队是手工作坊式的，虽然都会有“打榜”性质的作品，或者说，最容易火的一首歌，但其他作品往往有较浓的个人风格，只受小众圈子的青睐。如果选择被大众接受，在不能改变大众品味的情况下，必须改变自己。这很可能是对过去梦想的“背叛”。
而最觉得不自在，尴尬到一股脑发泄出来的，还是这些“被走红”音乐人的老粉丝。
非常介意私藏的歌被人当作选秀的筹码演绎，以及非原创选秀者的爆红，非常介意媒体通稿中对“走红歌曲”的解读，非常介意这场意外双赢中小众音乐人的尴尬处境，以及介意从选秀节目带来、原本品味不同的新朋友。
话说回来，有人懂得怎样去利用这种模式，作为“梦想导师”的汪峰，已经在“正能量摇滚”的路上越走越远；但更多小众音乐人，不愿接受这份尴尬，或者等待更合适的机会。
遥远的期待——“中国有不少好声音，但缺乏好歌曲，更缺乏原创精神。”
和汪峰不同，刘欢在第一季中国好声音后就退出了导师团队，再没有回来过，而是主动加入了《中国好歌曲》，在南都娱乐的采访中，刘欢道出了个中缘由：“‘好歌曲’在我看来的确比‘好声音’更重要，中国有不少好声音，但缺乏好歌曲，更缺乏原创精神。”
然而，做像《中国好歌曲》这样致力于挖掘原创音乐人的大环境似乎还缺少一点酝酿。《中国好歌曲》确实把一大批小众音乐人呈现给了大众：杭盖、赵牧阳、莫西子诗、张岭、马条等等，都是在摇滚、民谣圈里响当当的人物。但看总体人气，《中国好歌曲》还是比《中国好声音》差了不少，而再看其他音乐综艺节目：《我是歌手》《蒙面歌王》《最美和声》《超级歌单》等等，都不敢用原创歌曲、小众音乐人来冒险。大环境下，国民音乐欣赏品位是有所提高，《中国好声音》也颇有贡献，但再前进一步的希望，和原创音乐人的未来，似乎难以寄托在电视综艺之上。
网络为小众音乐提供了丰沃的土壤，然而目前却远达不到传统大综艺的覆盖力；国内音乐市场发展也仍待成熟，难有举足轻重的影响力。举例说，哪怕是写个公关稿，麻油叶写出来的，或者摩登天空写出来的，跟《中国好声音》团队写出来的，传播力度也远不是一个档次。神曲和广场舞歌单，仍然比一两首小清新更有杀伤力。
总之，走红一两首歌并不意味这什么，但从中可以看到小众音乐的成长。 （完）
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