有段时间，小编身边几个玩说唱的小伙伴都在叹气，原因很简单。因为说唱歌手们，有一个几乎算得上是唯一乐土的APP，说唱家下架了。
这款APP不但可以让用户上传原创伴奏，而且还可以录制原创的说唱作品并分享。简单来说这是一个聚集了全国说唱歌手和说唱音乐粉丝的垂直社区。不过，令遗憾的是，目前说唱家这款软件在苹果商店里已经消失了，而安卓商店中虽然还存在，不过已经不能使用了。所以说“乐土”的消失，致使说唱在中国再次遇到了一个坎儿也不为过。
当然有些说唱的死忠粉，可能会拿现在的部分说唱歌手正在往主流的舞台发展这事来说，但是你回过头来想，现在说唱在中国真的火了么？答案是否定的。所以要让中国的说唱走上主流其实并非一件容易的事情。
虽然说唱在中国面临着各种难题，既没有资金，也没有资源，甚至有些人在看待这类文化爱好者时时常带着有色眼镜。但是仅凭这些状况就说唱不值得深耕了吗？答案依旧是否定的，因为想当初，说唱文化从起源到现在的蓬勃发展，不知历经了多少困难。
那么，既然说到了说唱在中国火起来并非件易事，你肯定会有疑问，究竟是什么阻挠了这类文化现今的发展呢？下面，就由小编给大伙儿讲解讲解（毕竟个人愚见，有什么不对的地方，还还请大家指出）。
1.部分主流媒体并不懂说唱到底是什么
在中国占据文化话语权的主流媒体的数量，不能说数不过来吧，但是也少不到哪儿去。不过，部分主流的媒体一向只关注流行的东西，对于冷门，或者小众的东西，基本都是没正眼瞧过的姿态，而说唱就是其中之一。好比，湖南卫视就错曾把喊麦当成说唱来误导观众，你请什么喊麦天王上来表演这没有罪，可是你把两种不一样的东西混为一谈，那就有点丢自家的脸了。
主流媒体灌输大众形成主流音乐审美。这一点虽然看来是非常正面的做法，但现状并非如此，现在部分主流媒体在某种程度上更愿意让大众去消费一些消遣型的音乐，类似《小苹果》、《江南Style》、《青春修炼手册》等等之类的歌曲。
而李宗盛前辈说曾说过，“你们都喂猪，听众是无辜的，他们听的话当然成了猪”，这句话虽说老前辈并非恶意，但无疑说出了现今的事实。就是如果你要想让说唱走向主流，那你必须得跟“这些喂猪食的媒体和已经被喂成猪的大众”抗衡。
2.传统观念的枷锁
在传统观念里，“个性”在中国几乎都是不允许的，甚至是被抹杀的。一些思想比较保守的前辈，觉得玩音乐的人都是中庸之辈，或者会认为这个东西并不能给你带来前途。而在一些相对于能接受音乐的家庭中，他们可能会允许你的歌曲歌功颂德，允许情情爱爱，但是禁止现实主义。
不巧，Hip-Hop文化中的说唱，却站在了这些传统思想人们的对立面，因为说唱的灵魂所在就是歌词。
而说唱乐的歌词，常常揭露社会现实，批判一些不好的现状，歌手的个性表达和三观体现几乎都能在这里体现。也因为这样，在面对无脑歌曲和现实歌曲时，中国传统观念较深的人们，更乐意去选择前者，而非后者（所以阴三儿就这样没了）。所以，如果要将说唱推向主流，你就必须得有足够的实力跟根植千年的传统观念去做斗争。
3.有实力的说唱歌手，却不如打着说唱幌子的流量明星
如果要问中国到底有哪些说唱大神或者团队，估计你可能会说，阴三儿、红花会、王波等等，总之要统计数量，是一件很难的事情。而谈到你口中的大神，有几个大众懂的，估计你会哑口无言。反观那些打着说唱幌子的流量明星，不但因为说唱，给自己打上了个性的标签，而且在获得高人气的同时，自己的荷包也是盆满钵盈。
那么，何为流量明星呢？就是那些长期占据微博热点，天天刷爆朋友圈的明星。当然，在这里小编并非说流量明星就非得东蹭蹭西蹭蹭热点，来博取眼球。小编看不惯的，是那些借助某些个性标签，从而帮助自己火起来的人。
好比，黄子韬。他的《我是大主宰》这首歌，可谓惹怒了众多实力派的说唱歌手。而就像小编上面所提，说唱的歌词，基本代表了自己的一些看法以及个人观点，而黄子韬却在《我是大主宰》这首歌里面叫嚣，称自己要封杀所有的说唱歌手，更无厘头的给自己加上了说唱王者的头衔。
歌曲一出，便遭到了一大批说唱歌手的反击，以及嘲讽（当你的才华撑不起你的野心时，就好好的提高自己，非得出来装逼）。所以，有实力的中国说唱歌手一抓一大把也是不争的事实，而这个事实也再一次证明了他们并不比所谓的流量明星要差到哪儿里去，缺的只是真正的尊重，以及更多的流量。
说唱会馆的TY回击黄子韬
说唱是否能走上主流？未来当然还会有更多观点及争论。不过，在主流与分众之间，其实作为分众的说唱，已经慢慢开始有了足够的吸引力，所以未来“大众”只会越来越少。你可能觉得说唱仅凭这些，还不一定会成为主流。不过，小编敢保证，即便说唱无法走向主流，但它一定是强大的“分众”之一。
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